По классическому определению Гарсиа, под регистром подразумевается ряд
последовательных и однородных звуков, производимых действием одного и того
же механизма.
Существует два однородных способа звукообразования: грудной и
фальцетный (фистула):
грудной - полное замыкание голосовой щели, связки вибрируют всей
своей массой, гортань занимает относительно низкое положение. С акустической
стороны наблюдается большое богатство звука обертонами, их сила;
фальцет - замыкание голосовой щели неполное, вибрируют лишь края
связок. С акустической стороны звук гораздо беднее обертонами, чем грудной.
Чистый фальцет как регистр профессионального оперного пения в расчет не
принимается.
Грудной регистр подразделяется на три подрегистра: грудной, медиум
(микст), головной.
У мужчин их два: грудной, головной.
У женщин - три: грудной, микст, головной.
Микст - это плавный переход от грудного звучания к головному и
фальцетному (смыкание связок занимает серединное положение).
При миксте работают и грудной, и головной резонаторы. В этой работе
(над микстом) очень важен слуховой контроль и поиск удобства в ощущениях.
Певец должен избежать переломных нот, выравнивая голос посредством
хорошо контролируемого дыхания и еле заметного изменения гласного звука в
смысле более темной его окраски, называемого "прикрытием" гласного, поэтому
есть термины "открытые" и "прикрытые" звуки.
Прикрытый звук - это звук более округленный по тембру с максимальным
использованием верхних и нижних резонаторов и одновременным сохранением
чувства опоры.
Прикрытые звуки легче воспроизводятся, если глотка в меру расширяется,
а гортань опускается ниже ее нормального положения, то есть
сохранением при пении вокального зевка. Сглаживание, выравнивание звуков
делается заблаговременно с более высоких или низких нот.
Злоупотребление открытым (белым) тембром, являющееся следствием
неправильного формирования звуков в начальном периоде обучения, - есть одна
из главных причин преждевременной гибели многих голосов. Особенно вредно
пение открытым тембром для мужских высоких голосов.
Певицы, злоупотребляющие открытым звуком, скоро обнаруживают склонность
к детонированию, тремолированию звука и быстрому изнашиванию голоса.
Из брошюры Фучито и Бейера мы знаем, какую большую ежедневную работу
проделывал Карузо (!) для выравнивания регистров и придания округлости
звукам, в особенности на трудном переходном регистре.
О чем должен помнить начинающий, чтобы осилить эту задачу?
1. Следить за тембром голоса на средних (примарных) тонах. Окраска его
должна быть приятная, округленная, не перекрытая, но и не открытая (белая).
2. Следить за правильностью, ровностью переходных тонов среднего регистра,
не разрешать себе, своему голосу ломаться, изменяться - это обеспечивается
смешиванием головного и грудного звучания.
3. Следить за тем, чтобы окраска звука была светлая и звонкая. Темная и
блеклая делает звук глухим и тусклым. Гарсиа говорит, что при правильном
звуке должна быть:
а) низкая гортань,
б) ложечкообразная форма языка,
в) высокое мягкое небо.
<<< Содержание >>>
|